O inexplicável

    Dando continuidade a "O Pequeno Quinquin"/"P'tit Quinquin" (2014), o francês Bruno Dumont dirigiu nova mini-série para televisão, "Coincoin et les z''inhumains" (2018), de novo com argumento seu a partir do mesmo meio e das mesmas personagens, agora mais velhas. Passou nas duas últimas semanas no Arte.     

                      

    As coisas complicam-se porque algumas das personagens duplicam-se como se por clonagem e um misterioso líquido negro cai do céu sobre algumas delas, o que leva a falar de extra-terrestres, primeiro, do apocalipse depois. Coincoin/Alane Delhaye passeia e namora. A polícia investiga.

    Cada um dos quatro episódios representa um crescendo de cómico, de horror e de absurdo, em que os inumanos do título surgem também como refugiados (os outros, diferentes) e como padres pedófilos, inumanos comuns, diferentes dos outros, que não se chegam a ver.

                     

    Tudo parece sob controlo até que é o próprio comandante Von der Weyden/Bernard Prevost a ser clonado, o que vem complicar a vida de Carpentier/Philippe Jone que lhe diz que ele não é ele, verbalizando o que dos outros antes clonados poderia ter sido dito e não fora: aquele duplo já não é quem esteve na sua origem apesar de ser igual a ele. 

   Aumentado o grotesco esta mini-série aumenta o alcance filosófico a que se vem juntar a presença inexplicada de desconhecidos e a antecipação do fim dos tempos perante a enormidade dos acontecimentos. Tudo termina com um desfile felliniano em que entram todos os actores da mini-série. A fotografia é de Guillaume Deffontaines e o elenco já conhecido está muito bom, inexpressivo salvo os dois polícias, sobre-expressivos. A realização de Bruno Dumont é como de costume certa.

Uma vida

      Nome maior das artes plásticas e da arte portuguesa contemporânea, Helena Almeida (1934-2018) reuniu em si qualidades extraordinárias de talento e persistência que fizeram dela uma referência da arte europeia.  

                    

      Fez a sua primeira exposição individual em 1967 e a partir daí expôs em todo o país, toda a Europa e todo o mundo enquanto desenvolvia uma obra da maior importância centrada no seu próprio corpo. Mereceu vários prémios importantes ao longo da sua vida. Tornada figura pública, tornou-se conhecida e respeitada.

      Cumpre-me assinalar aqui a sua morte e lamentá-la. Embora ela fosse daqueles artistas que "se vão da lei da morte libertando" e permaneça como fonte de inspiração e como exemplo, como figura central e carismática da arte contemporânea.

O centro do mundo

    "Uma Casa Junto ao Mar"/"La villa" é o mais recente filme do cineasta francês Robert Guédiguian, um filme sobre o passado e o presente com doentes, vivos e mortos que traça um panorama familiar completo e comovente.

    Os três irmãos, Angèle/Ariane Ascaride, Joseph/Jean-Pierre Darroussin e Armand/Gérard Meylan reúnem-se à cabeceira do pai, Maurice/Fred Ulysse, que teve um colapso, na casa em que cresceram no sul de França, perto de Marselha. Para receberem a herança paterna em vida dele, que sem consciência nem fala pode viver ainda mais uns anos. Joseph leva consigo a namorada, muito mais nova que ele, Bérangère/Anaïs Demoustier.   

      Aí encontram Yvan/Yann Trégouët e os pais deste Martin/Jacques Boudet e Suzanne/Geneviève Mnich, bem como Benjamin/Robinson Stévenin (filho de Jean-François Stévenin), apaixonado de teatro e de Angèle, que é actriz. As relações entre eles cruzam-se em surdina, elipticamente, com sobriedade e elegância.

                     

    Com serenidade e emoção, os três irmãos recordam o passado comum e Angèle em especial a filha morta afogada acidentalmente. Mas no presente, depois de duas mortes chegam no final três crianças refugiadas, três irmãos que os replicam, que se vão integrar harmoniosamente na família e na narrativa. 
   Também a realização do cineasta marselhês é serena, como se para captar os segredos mais íntimos de cada personagem num filme bergmaniano em que o particular se articula muito bem com o universal, para que remete e que repercute.

    Numa obra já muito apreciável cujos dois filmes anteriores, "Au fil d'Ariane" (2014) e "Une histoire de fou" (2015), não nos chegaram, este filme sem música tem argumento de Serge Valletti e Robert Guédiguian, fotografia de Pierre Milon e montagem de Bernard Sasia, com produção do próprio realizador e de Marc Borduras. E os actores principais são os habituais dos filmes deste destacado cineasta. Disto eu gosto.

Um homem da imagem

   Director de fotografia de José Fonseca e Costa em "Os Demónios de Alcácer Quibir" (1977) e "Kilas o Mau da Fita" (1980), de Artur Semedo em "O Rei das Berlengas" e de José Álvaro Morais em "Ma Femme Chamada Bicho" (1978), de Paulo Rocha em "A Ilha de Moraes" (1984) e de Fernando Lopes em "Matar Saudades" (1988), António Escudeiro (1933-2018) foi um muito qualificado homem da imagem no cinema português.  

                                          

   Também realizador, participou no filme colectivo "As Armas e o Povo" (1975) e fez entre outros "Eu Vi a Luz em um País Perdido" (1993) para a televisão e documentários como "Adeus até Amanhã" (2007). Em tudo o que fez no campo da imagem deixou a sua marca pessoal. Aqui o recordo com saudade na hora da sua partida.

A guerra é a guerra

    "A Grande Decisão"/"Darkest Hour", de Joe Wright (2017), realizador que já tinha feito "Expiação"/"Atonement" (2007) e "Anna Karenina" (2012) entre outros, é um filme sombrio sobre tempos muito difíceis e decisisivos para o Reino Unido no início da II Guerra Mundial.
     No meio de acerba luta política, Winstom Churcill/Gary Oldman torna-se a escolha inevitável para primeiro-ministro depois da demissão do anterior, Neville Chamberlain/Ronald Pickuo, e perante a recusa do candidato óbvio, o Visconde Halifax/Stephen Dilane, de lhe suceder.
    Contando apenas com o apoio de Clemmie/Kristin Scott Thomas, da secretária Elizabeth Layton/Lily James (uma relação muito curiosa) e mais tarde do próprio rei Jorge VI/Ben Mendelsohn, o novo primeiro-ministro, corre o mês de Março de 1940, tem de lidar com a invasão da Alemanha nazi da Noruega, Países-Baixos, Bélgica e França, onde se encontra estacionado um grande número de tropas inglesas.
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     Numa situação que conduziu imediatamente a Dunquerque, ele tem, de acordo com a sua própria convicção, de afastar as ardilosas propostas de Halifax de negociação com Hitler mediada por Mussollini, avançar com o esforço de guerra contra todos os riscos, nomeadamente o de invasão do solo britânico, e fazer evacuar os seus homens de França. Uma viagem de metro em Londres mostra-lhe o apoio que tem e o que deve fazer.
     Com argumento de Anthony McCarten, o filme tem uma realização certa, sóbria e segura, que deixa os actores darem o seu melhor num clima de emoção crescente perante as sucessivas escolhas difíceis de Churchill, um primeiro-ministro hábil e resoluto, à altura do seu tempo.
     Tem fotografia de Bruno Delbonnel, música de de Dario Marienelli e montagem de Valerio Bonelli e é um filme estimulante, muito oportuno e bem feito para o tempo presente. Sem garantia de todos os pormenores pessoais, confia-se na investigação prévia para o argumento e em todo o caso a mancha histórica é verídica, o  que confere a este "A Hora Mais Negra" uma ainda maior importância.
     O Óscar do melhor actor para Gary Oldman é inteiramente merecido naquele que foi um dos melhores filmes do ano.

Simples e rigoroso

     "Milla" (2017) é a segunda longa-metragem da fotógrafa francesa de origem arménia Valérie Massadian, depois de "Nana" (2011). De uma grande simplicidade narrativa tem uma construção formal muito boa.
     Em planos longos, em geral estáticos, um par de adolescentes apaixonados, Milla/Severine Jonckeere e Leo/Luc Chasel, dois não-profissionais, conversa, vagueia, diverte-se, festeja. E aqui avulta um plano longo dele que fala directamente para a câmara dirigindo-se a ela fora de campo.
                                                  
     Passados uns 40 minutos do filme Milla surge visivelmente grávida e, depois de uma sequência de Leo na pesca, o filme passa a acompanhá-la a ela, que faz trabalhos de limpeza. Até ao nascimento e os primeiros anos do filho, Ethan Jonckeere, muito despachado, a quem ela diz que "o pai está no céu" embora ele ainda apareça uma vez.
    O argumento é da própria cineasta e a fotografia de Robin Fiesson e Mel Massadian. Sem música a não ser diegética, o filme evita a cena do casal primordial e da família triangular dos primeiros filmes de Philippe Garrel para se aproximar dos primeiros filmes de Agnès Varda.
     Com uma excelente composição visual que torna as personagens mais verdadeiras e a narrativa minimal mais pregnante, este é um filme muito bom em que a forma conduz, até no outro plano com as vozes dos protagonistas fora de campo, que faz uma panorâmica da direita para a esquerda sobre o mar. Abre fecha a negro.

Lições de história

    A série televisiva "1918-1939: Les rêves brisés de l'entre-deux-guerres" (2018), que o canal cultural franco-alemão Arte transmitiu esta semana, constitui um excelente trabalho para televisão de carácter histórico, muito recomendável

                             

      Composta a partir de relatos biográficos, de diários íntimos e de correspondência privada, em oito episódios alterna imagens documentais de época, a preto e branco, com reconstituição actual a cores num trabalho de montagem notável em termos técnicos e em termos fílmicos.

     Exemplar do ponto de vista histórico, mostra o emergir de nacionalismos e de ideias de supremacia racial e como os seus defensores se apoderaram do poder, enquanto acompanha também a evolução da revolução soviética e a evolução política noutros países. Sem falhas, desde o final da I Guerra Mundial, com o Armistício e o Tratado de Versailles, seguido da deriva dos vencidos nos anos 20, até ao rebentar da II Guerra Mundial no final dos anos 30, décadas cujos episódios políticos mais marcantes acompanha detidamente.       

                       

    Correspondendo ao conceito de documentário de reconstituição, esta série absolutamente modelar e indispensável tem realização de Jan Peter e Frédéric Goupil. Pela sua natureza pessoal, a parte reconstituída envolve a subjectividade da experiência de viver naqueles tempos conturbados, enriquecendo esta série
     Seria importante que circulasse por todo o mundo em tempos de novo perigosos para prevenir a tentação da repetição, que se verifica na actualidade com o aparecimento de populismos, nacionalismos, racismo e xenofobia em diversos pontos do globo.